平成社会の探索

ー第５９回知恵の会資料ー平成１７年１２月１７日ー

「知恵の会」への「知恵袋」

＜”大大阪”の音楽と映画＞

　平成１７年の文化の日１１月３日に大阪歴史博物館は満四周年記念日を迎えました。その記念講演会は
次のような催し物となりました。
　
　「大大阪８０年記念　講演と音楽・映画でたどる”大大阪”　ーミナミの街と文化ー　」
　　　講演　ミナミの近代ー賑わいのある風景をたずねてー　流通科学大学助教授　加藤政洋氏
　　　　　　　我が故郷とミナミ　　　　　　　　　　　　　　　イラストレーター　成瀬国晴氏
　　　音楽鑑賞（ＳＰレコード演奏会）　蓄音機が奏でる”大大阪”とミナミの音楽
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　音楽ライター　毛利真人氏
　　　映画上映（東京国立近代美術館フィルムセンター所蔵品）　貴志康一監督「鏡」
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　音楽ライター　毛利真人氏

　（注）”大大阪”とは、大正１４年４月に、大阪市は周辺の地域を第二次市域拡大で市街化
         することによって市街面積は５６平方ｋｍから、一挙に３倍強の１８２平方ｋｍになり、
　　　　一時、東京を抜いて日本一の人口を有する大都会になったので、呼ばれた名称。　　

　大阪出身の音楽家貴志康一氏がどうして、映画の処女作品の題名を「鏡」としたのでしょうか。
映画の目的と内容、あるいは貴志氏の人物を追うことによって、「鏡」という言葉やその意味するところを
あたってみましょう。　　

＜貴志康一の映画「鏡」＞

　音楽家の貴志康一が初めて製作した映画は「鏡」という題の日本文化紹介を目的としたドイツ語の
映画でした。　それは次の事情によるのです。
　彼は甲南高校二年生を中退して、大正から昭和に変わるその月、大正１５年（１９２６）１２月にスイスの
音楽院に留学しました。昭和４年（１９２９）９月帰国後、ヴァイオリニストとして演奏活動を開始しますが、
一年後の５月再びドイツに戻り、ベルリン高等音楽院で、ヴァイオリンは巨匠カール・フレッシュの高弟
ヨゼフ・ヴォルフシュタールに師事し、ラジオ映画音楽部門講座で作曲家のヒンデミットに師事し、
ラインハルト演劇学校では、演劇史や実技を学びます。
　昭和６年（１９３１）帰国後、三味線を習って「貴志提琴研究所」を開設し、「貴志学術映画研究所」も
設立します。ヴァイオリニストとしての演奏活動を展開しながら、昭和７年（１９３２）映画作品の
ロケーションにも活動を開始します。

　昭和８年（１９３３）再度ベルリン入りし、管弦楽法と和声法をＥ．モーリッツに師事しつつ、映画音楽や
その他の作曲編曲にかかります。同時に当地の映画会社（ＵＦＡ：Ｕｎｉｖｅｒｓｕｍ　Ｆｉｌｍ　ＡＧ）で、
トーキー映画「鏡」を完成させます。
　同年１０月、ＵＦＡ社で上映され、フランス語版（１８３４年完成、フランス語解説者には、ソプラノ歌手
関屋敏子を起用）、および英語版も計画されました。
　今回の記念講演で私用されたフイルムは、東京国立近代美術館フィルムセンター所蔵のものです。

　記念講演のレジメによりますと、映画の題目「鏡」は、「貴志のドイツに於ける庇護者であるヴィルヘルム・
ゾルフ元駐日大使が貴志から日本土産に古鏡を送られたことに由来する」と記されています。貴志が
「鏡」と命名した背景はいろいろ考えられます。
　まず、ドイツの高官への日本の土産として「古鏡」を送っている点に注目すべきでしょう。貴志は昔から
「鏡」の独特の思い入れがあったのではないでしょうか。この映画の最初の部分、すなわちナレーターの
ソプラノ歌手湯浅初枝による導入部分として日本文化紹介の皮切りに、まず「日本女性と鏡」の関係を
言及させているのです。　大凡次のようなないようであったと思います。

　「古来日本では、鏡は現代の日常生活の装身具としてでなく、形や輝き、更に物を映す働きから、
  「太陽の象徴」とされて、不思議な魔力を持った「呪術」の用具であり、また魔力を見破る霊力を
 有する物とされてきました。
　　歴史的には古墳時代以降、権力者の神器となり、玉・剣とともに「三種の神器」の「八咫鏡」と
 称されました。
　　日本女性にとって＜かがみは女の魂＞（＜刀は武士の魂＞に比称される）と言われました。」

　貴志康一の頭の中には次のような色々の含みを持たせていたものと思います。
　映画の題をわざわざ「ＫＡＧＡＭＩ」と日本語をローマ字で書かせています。「Ｓｐｉｅｇｅｌ」として
いないのです。すなわち「かがみ」という言葉自身が重要であると言うことです。
　
　「かがみ」「鏡」という日本語の語義に対応して貴志康一の意図した点は次のように想像されます。
　（１）物を映す道具・・・・・・・・「日本文化」という物を映している。
　（２）鏡に映る影・・・・・・・・・・貴志の頭の中にある「日本文化」の映像。映画では「夢」も
                                      映像として登場させる。
　（３）手本・見本・亀鑑・・・・・日本映画の新手法を導入し、近代映画の先駆けをしたいという
                                     意気込み。
　（４）様子を見る・・・・・・・・・・昭和初期の日本を記録に納める。

　では、どうして「日本文化」の紹介なのでしょうか。それは、彼の若くして十代で西欧文明社会の
真っ直中に身を置いた経験がそうさせているのでしょう。ヨーロッパに於いて、他民族の文化に接して、
改めて日本文化を振り返るとき、日本の事物の色々な局面を見直すことになったものと思います。
表向きは、ヨーロッパ特にドイツへの日本という国の映像紹介ということになっていますが、
その動機とは、彼自身の祖国の再認識であったと思います。

＊＊＊＊＊＊＊＊　　　（参考メモ）記念講演会レジメから「鏡」に関する解説　　＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
　「鏡ー日本人家庭の伝統」
　　　　　　　　　　ドイツ名　　　　Kagami-Traditionen im Hause des Japaners
　　　　　　　　　　監督・音楽　貴志康一　
　　　　　　　　　　脚本・編集　ヴィルヘルム・プラガー　　
　　　　　　　　　　出演　　　　　主人公・玉木太郎：貴志康一
　　　　　　　　　　　　　　　　　　および彼の関係者　（道具屋春海商店桂氏、
                                                                  姉妹照子氏・静枝氏、ほか）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　ドイツ語解説者　ソプラノ歌手・湯浅初枝
　　　　　　　　　　製作　　　　　ＵＦＡ文化映画部門　ニコラス・カウフマン　グループ

　映画技術面での特徴
　　「・・・・貴志康一がこの映画で試みた新しい映画手法が映画の中での主人公が見る「夢の場面」で
      いろいろに試みられていて、＜日本映画史上でも極めてユニークで貴重な記録＞ということが
      出来ます。
　　　＜モンタージュや多重露光などによって表現された心理描写、魚眼レンズの映画利用、
      特殊撮影である。魚眼レンズは当時ツァイス製品が日本に輸入されていたが、新聞の静止画に
      しか用いられなかった。それを独自のレンズ設計と大阪府立工業試験場の研磨技術で明度を
      あげて、動画撮影を可能にしたのであった。波間に揺れる三日月の特殊映像も工業試験場で
      撮影されたものである。これら前衛的な映画手法で戦前の大阪が記録されている点も興味深い。
      １９３４年の室戸台風で倒壊する四天王寺の五重塔、淀屋橋の御堂筋線地下鉄工事
     （１９３３年開通）など、・・・・壮観である。＞・・・・・」

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＜貴志康一の略歴＞

１９０９　明治４２年　　０歳　大阪市都島区網島町の貴志弥右衛門・カメの長男として誕生
　　　　　　　　　　　　　　　　母親の実家である吹田市内の西尾家は仙洞御料として豪農で
                                   庄屋の旧家。

１９１４　大正　３年　　５歳　集英幼稚園（大阪・今橋）入学。
１９１５　大正　４年　　６歳　偕行社（陸軍第四師団付属）小学校入学。

１９１９　大正　８年　１０歳　芦屋に引っ越して、甲南小学校五年編入。
                                  ヴァイオリンに興味を持つ。
１９２１　大正１０年　１２歳　ミッシャ・エルマンのヴァイオリンを聞く。
                                  甲南中学（貴志康一記念室あり）入学。　
１９２５　大正１４年　１６歳　甲南高校進学。大阪心斎橋・三木楽器店で
                                  初のヴァイオリンリサイタルを催す。

１９２６　大正１５年　１７歳　ジュネーブ音楽院へ留学
１９２９　昭和　４年　２０歳　ヴァイオリンの名器ストラディヴァイウス購入（６万円・約２億円）
　　　　　　　　　　　　　　　　帰国の途上、ピアニストのレオ・シロタと会う。後年共演。
１９３０　昭和　５年　２１歳　日本デビューリサイタル。
　　　　　　　　　　　　　　　　再度ドイツに戻り、ヴァイオリン、作曲、指揮、演劇を学ぶ。
　　　　　　　　　　　　　　　　元駐日大使（１９２０〜１９２８）ウィルヘルム・ゾルフ氏に会う。
１９３１　昭和　６年　２２歳　ベルリンフィルのフルトベングラーと親しくなる。
　　　　　　　　　　　　　　　　帰国後、多くの演奏会を開く。
１９３２　昭和　７年　２３歳　映画製作にかかり、大阪と京都で「色彩映画発表会」を催す。
　　　　　　　　　　　　　　　　再びパリ経由ドイツへ渡る。
１９３３　昭和　８年　２４歳　ベルリンの映画会社ウーファに映画持ち込む。
                                   トーキー映画「鏡」上映。
１９３４　昭和　９年　２５歳　「日本の夕べ」で自作映画作品上映、自身の指揮により
                                  「日本組曲」発表。
　　　　　　　　　　　　　　　　ベルリンフィルを指揮する。

１９３５　昭和１０年　２６歳　ベルリン放送交響楽団を指揮して自作自演。
　　　　　　　　　　　　　　　ベルリンフィルハーモニーを指揮してレコーディング。
　　　　　　　　　　　　　　　ナポリ経由帰国。大阪で指揮者としてデビュー。
                                 新交響楽団を指揮して東京でデビュー。
１９３６　昭和１１年　２７歳　多くの交響楽団を指揮し、活発な演奏活動を展開する。
　　　　　　　　　　　　　　　ドイツの名ピアニスト・ウィルヘルム・ケンプとの共演もあり。
　　　　　　　　　　　　　　　腹膜炎で倒れる。
１９３７　昭和１２年　２８歳　１１月心臓麻痺のため阪大病院で死去。

（参考メモ）日本の音楽界に於ける山田耕筰や近衛秀麿の後継指揮者・貴志康一と朝比奈隆

＜貴志康一のスナップ写真＞

＜貴志康一再発見の新聞記事＞

＜貴志作品の演奏会ポスター＞

平成１７年１１月２５日　　　＊＊＊　編集責任・奈華仁志　＊＊＊